La seva tècnica pot semblar a l’escenari sense esforç, però fins i tot els professionals més experimentats del ballet tenen aquest pas que encara els torna bojos. Vam demanar a cinc ballarins principals que s’obrissin sobre les habilitats que encara troben desafiadores i sobre com treballen per perfeccionar-les.
Dana Benton com a Kitri a El Quixot (Francisco Estevez, gentilesa de Colorado Ballet)
Dana Benton, Colorado Ballet
Piruetes escalonades ('ànecs coixos')
Ànecs coixossovint se senten tan divertits com sona el seu nom. Pel director de Ballet de Colorado Dana Benton , la molesta pirueta sempre ha estat una molèstia. 'Són un dels meus torns que menys m'agraden', diu Benton. Té records específics d’una actuació a principis de la seva carrera en què el torn va aconseguir el millor d’ella. 'Durant el pas camperol Giselle , hi ha un munt de passos avançats, i va ser només un desastre calent —molt saltar per aquí », diu, rient.
Però després de tots aquests anys, Benton finalment ha descobert què li funciona: 'He de pensar a mantenir-me dret', diu. També ha reduït la seva preparació per poder controlar el torn. 'Gairebé faig una preparació de punt demi en lloc d'un plissat profund, que potser no és una tècnica adequada, però sembla que manté els malucs al mateix nivell'.
Sarah Lane com a princesa Praline a Alexei Ratmansky Crema batuda (Doug Gifford, gentilesa de American Ballet Theatre)
Sarah Lane, American Ballet Theatre
Muntat
Director de teatre americà de balletSarah Lanees considera una tornera natural. Però quan es tracta d’un dels torns més famosos del ballet, sovint lluita. 'Amb els fouettés, no sempre crec en mi mateix', diu Lane. En general, ella torna a ser més lenta, diu, i es basa més en sentir el seu equilibri que en el seu lloc. Afegiu llums d’escenari brillants i obtindreu una recepta per a les oscil·lacions.
Lane tenia un memorable fiasco fouetté fa 10 anys, mentre actuava El Quixot a Itàlia: en un escenari ratllat. Ho diu sense embuts: 'Va ser dur'. Des d’aquell desastre menor, ha treballat en noves maneres de mantenir-se centrada i estable durant els fouettés. 'Sona una mica estrany, però de vegades penso a fer una posició' bressol 'abdominal girotònica, però sense deixar que les espatlles avancin', diu.
Alexander Peters a George Balanchine Concert per a violí de Stravinsky (Alexander Iziliaev, gentilesa de Miami City Ballet)
Alexander Peters, Miami City Ballet
Doble salt basc
Pel director de Ballet de Miami City Alexander Peters , els molts dobles sauts de basque (tant a l'esquerra com a la dreta) salpicats al llarg del seu repertori han demostrat ser un repte. 'El pas és difícil perquè requereix força, coordinació i capacitat per trobar realment el vostre centre i el vostre lloc i aquest ritme sense tenir cap sensació tangible d'on és el terra', diu Peters. Recorda una actuació de fa uns quants anys on tots aquests factors van treure el màxim partit d’ell: feia un paper que requeria diversos dobles sauts de basque a cada banda a la de Alexei Ratmansky Concert de DSCH . 'Vaig fer el primer a l'esquerra i va ser fantàstic, i després vaig tenir dos més a la dreta seguint just després', diu. 'Quan vaig arribar a la segona a la dreta, ja era a terra'.
Des de llavors, ha après a combatre les ganes de fer músculs a través del pas complicat. Comença lentament a l’assaig, primer marcant i després treballant fins a un únic saut de basque, o fins i tot fent passos simples per obtenir la sensació de “apilar” el cos dret sobre la cama de treball. 'Ho faig per ambdues parts, per poder esbrinar quina quantitat d'impuls realment necessito, com hauria de cronometrar el ritme del meu lloc i la rapidesa amb què he d'arribar a passé', diu.
Han com Coppélia a Coppélia (Brooke Trisolini, gentilesa de Boston Ballet)
Seu Hye Han, Boston Ballet
Cinquena posició
Fins i tot els ballarins principals encara lluiten amb els conceptes bàsics, i per al director de Boston Ballet Seu Hye Han , de vegades el més difícil és assegurar-se que sempre assoleix correctament la cinquena posició. 'En realitat, el públic queda molt impressionat quan es fa una cinquena posició súper segura, perquè és una línia bonica', diu. Ella diu que ballets com Llac dels Cignes i La Bella Dorment són particularment difícils, perquè la seva coreografia sovint es basa en quintes netes. La primera vegada que ho vaig fer La Bella Dorment amb el Boston Ballet, la primera variació d'Aurora ', un solo de dos minuts arrelat a seqüències de cinquena posició i arabescos', se sentia com un desenfocament, perquè no estava encertant la cinquena posició.
Han ha trobat que la repetició és fonamental. 'Abans d'entrar a l'escenari, sempre intento fer la cinquena posició plana i en punt, cada vegada', diu. 'Això m'ajuda a mantenir-me al centre i també m'escalfa'.
Anthony Huxley a Balanchine Chaconne (Paul Kolnik, gentilesa de New York City Ballet)
Anthony Huxley, Ballet de la ciutat de Nova York
Double cabrioles
Els cabrioles dobles són una mica rars al ballet de Nova York Anthony Huxley el repertori, que li ha dificultat la comoditat amb el difícil pas. Si no es produeixen dues pulsacions diferents, 'de vegades sembla que estàs ratllant el peu en l'aire', diu, amb una rialla. Recorda una actuació de George Balanchine Coppélia on va acabar barrejant unes diagonals plenes de cabrioles. 'A la dreta, el meu costat més coordinat, em va semblar força bé', diu. 'Després vaig anar cap a l'esquerra i simplement no funcionava'.
Per evitar més moments de ratllar els peus, des de llavors Huxley ha estat més precís sobre la col·locació durant el gran salt. 'Intento assegurar-me que estic creuant les cames prou perquè realment batin les unes sobre les altres, en lloc de passar-se una per davant de l'altra', diu. 'Si no creueu prou, no obtindreu aquesta agradable sensació de cuixa interna de batre' un-dos '. '