La ballarina Holly Lynn Fusco té una llarga història amb Llac dels Cignes . Quan era una jove ballarina formant-se a West Bloomfield, MI, va interpretar una pàgina de la cort a la producció de American Ballet Theatre quan la companyia va fer una parada de gira a Detroit. Més tard, va ballar el Llac dels Cignes pas de trois quan era aprenent d'estudiant amb el Miami City Ballet. Avui, Holly és al cos del Pennsylvania Ballet, on serà a la versió de Christopher Wheeldon del clàssic ballet aquesta primavera. Per tant, sembla que no convé que sigui una de les 19 ballarines a les que participi Cigne negre , una pel·lícula que utilitza Llac dels Cignes com a teló de fons.
A la pel·lícula, Natalie Portman i Mila Kunis interpreten dues ballarines de Nova York que competeixen pel paper principal de la seva companyia Llac dels Cignes producció. Al ballet, el Cigne Blanc, Odette, és una princesa transformada en un cigne per un bruixot malvat, un encanteri que només pot trencar rebent una promesa d’amor etern. El Cigne Negre, Odile, és la filla del bruixot, a qui Odette el pretendent confon el seu veritable amor. El personatge de Portman, Nina, té la innocència i serietat d’Odette, mentre que el personatge de Kunis, Lily, és astut i ardent com Odile. El ballet es desenvolupa al llarg de la pel·lícula, al costat de la batalla entre Nina i Lily.
Holly va mantenir un diari del seu temps al plató. Seguiu llegint per veure el darrere de les escenes Cigne negre . —Katie Rolnick
9 de desembre de 2009
Avui ha arribat la notícia: he estat repartit amb 13 ballarins de ballet de Pennsylvania més Cigne negre ! Seré un ballarí de fons i de performance. No sé ben bé què significa això, així que hauré d’esperar a veure.
22 de desembre de 2009
Fa dues nits, els ballarins del PAB van marxar cap a SUNY Purchase, on es rodaven parts de la pel·lícula. Ahir al matí vam arribar al plató pel nostre primer dia de treball. Hi va haver un remolí d’activitat: membres de la tripulació bullits, gent que cridava instruccions i carretó de grans equips de cinema.
Se'ns va dir que portéssim el nostre propi vestit de ball dins d'una paleta de negres, grisos i blancs, Natalie Portman i Mila Kunis, les actrius principals, vestirien colors més brillants. Després que el departament de guarda-roba va aprovar el meu vestit, em vaig fer el meu propi cabell i maquillatge i vaig dirigir-me a 'aguantar', que és una gran sala plena de taules (inclosa la taula de menjars de serveis d'artesania) on la tripulació i els actors esperen fins que siguin necessaris .
A la pel·lícula, sóc membre del cos de ballet i l’escena del dia va ser la primera classe de companyia després de les vacances d’estiu. Abans que la càmera comencés a rodar, vam aprendre i assajar algunes combinacions a la barra. Després va començar el rodatge. Primer ens van disparar fent exercicis de barra i després vam avançar cap al centre. Vaig pensar en mi mateix: “Això és fàcil! Ho faig cada dia '. Noi, m’equivocava. El director va dir: 'Tallar' i vam tornar a la barra, i després vam fer el mateix exercici de fondu durant gairebé vuit hores. A causa dels miralls d’estudi, l’escena s’havia de rodar des de molts angles i vam haver de mantenir la roba, el cabell i els moviments exactament iguals per a cada presa. Vam treballar tota la nit i vam acabar de filmar l’escena cap a les quatre de la matinada.
Natalie Portman a 'Black Swan'. Foto de Niko Tavernise.
17 de gener de 2010
A mesura que s’ha avançat el rodatge, hem tingut l’oportunitat de treballar més estretament amb les actrius principals i els professionals que interpreten els seus dobles de ball. Les solistes del American Ballet Theatre Sarah Lane i Maria Riccetto ballen per a Portman i Kunis, respectivament. Això significa que cada escena amb les actrius principals es filma dues vegades: una amb els actors i una altra amb la seva ballarina dobla. Portman em sorprèn. Té un bonic port de bras i una passió pel ballet que podria rivalitzar amb qualsevol ballarí professional.
20 de gener de 2010
Els darrers deu dies s’han dedicat al rodatge de les escenes de la pel·lícula. Igual que reals actuacions de ballet, estem disfressats, de cabell i de maquillatge. Les disfresses estan cedides a ABT i són precioses. I, a diferència d’abans, els professionals ens han estat fent el cabell i el maquillatge. Després de transformar-nos en el cos de cignes blancs, sovint ens mantenim aguantats fins a set hores abans que estiguin preparats per al plató. Els dies amb molta espera, passem el temps jugant a jocs, llegint llibres i fent estiraments perquè sempre hem d’estar càlids i preparats per a la marxa.
Aquestes han estat algunes de les escenes més difícils de rodar. Abans de qualsevol rodatge, assajem en un estudi soterrani a SUNY Purchase amb el director de Ballet de Nova York i Cigne negre el coreògraf Benjamin Millepied, antic membre del cos de la NYCB i coreògraf associat Kurt Froman i la consultora de ballet del plató Olga Kostritzky, antiga professora de l'Escola de Ballet Americà. Olga representa l’amor dur i ens posa en forma. Però un cop estem en plató, tot canvia. A causa dels càmeres i dels equips, la coreografia sovint s’ha d’alterar per evitar col·lisions. Tal és Hollywood!
24 de gener de 2010
Avui era el meu darrer dia al plató. L’última escena que vam rodar va ser senzilla: el cos de ballet pujava les escales mentre Portman, vestit de cigne negre, baixava per les escales. El seu tutú, creat per Kate i Laura Mulleavy (les germanes de la línia d’alta moda Rodarte), brillava sota els llums. El seu maquillatge i els seus cabells eren immaculats, el seu equilibri incomparable.
Va ser agredolç quan vaig sentir que 'Això és un embolcall' que ressona a la caixa de les escales. M’he adonat que el món del cinema no és tan diferent del món del ballet. Tenim equips, directors, actors i actrius, si voleu, tots treballant per aconseguir el mateix objectiu: la representació. I en ambdues formes, el procés que condueix a la representació és crucial. Al ballet, aquest procés són les innombrables hores a l’estudi, els obstacles que heu de superar per clavar un moment difícil en la vostra variació. Els actors també posen molta energia en els seus papers. Portman i Kunis van passar mesos entrenant amb Olga, Marina Stavitskaya, professora de Manhattan Youth Ballet, l’ex ballarina de la NYCB Mary Helen Bowers i l’ex mestressa i entrenadora de ballet ABT Georgina Parkinson (que, desgraciadament, va morir poc després de començar el rodatge) per perfeccionar la seva tècnica. Formar part de Cigne negre m'ha ensenyat a apreciar aquest procés a la meva pròpia carrera i a viure el moment; mai no el podreu recuperar.
Cerqueu Holly Cigne negre quan s’obri l’1 de desembre de 2010.