Tant els capgrossos, com els hoofers i els addictes al jazz troben una profunda satisfacció en les seves manualitats, però per als krumpers i els pallassos de South Central de L.A., la dansa és la supervivència. Tal com es recull al documental Rize , aquest fenomen subterrani s’ha convertit en una forma de vida.
Tot i que el krumping i el clown no són termes domèstics com el hip hop, ho seran. Sovint anomenats ballet de gueto pels que hi ha a l'interior, combinen el hip hop amb moviments atlètics, gairebé tribals, realitzats a la velocitat del llamp. Com a homenatge al ritme frenètic, Rize comença amb una exempció de responsabilitat que explica que no es van accelerar les imatges.
Després de l’èxit del llançament de la pel·lícula al juny, els entusiastes del krump prenen el focus d’atenció internacional, però com afirma rotundament el ballarí Christopher 'Lil’ C 'Toler a la pel·lícula:' Això no és una tendència '.
L’ascens del clown i de Krumping
Després dels disturbis de Rodney King a principis dels anys noranta, el resident de South Central, Tommy Johnson, anhelava una manera d’unificar i restaurar el seu barri enmig de la infestació de bandes i la violència que el patia. La petició d’entreteniment d’un amic a la festa d’aniversari del seu fill a l’última hora va ser el sorprenent catalitzador d’aquesta oportunitat.
L’acte improvisat de Tommy va provocar la repetició de negocis d’altres famílies que havien sentit el brunzit sobre el seu acte de 'pallasso de gueto ballant'. No va passar molt temps fins que Tommy va formar una tropa de pallassos hip-hop per satisfer la demanda de les famílies que feien festa. L'estil de dansa interpretat pels pallassos va ser batejat com a 'ball de stripper', tot i que es va reduir per a l'atractiu dels nens, per la seva vibració energètica i agitadora.
A mesura que el moviment de pallassos es va estendre per South Central, una subsecció de ballarins va començar a fer un pas més en 'deixar-se fer', o 'krumping', als jardins i clubs. Dirigida pels ballarins Lil ’C i Ceasare' Tight Eyez 'Willis, aquesta facció es va separar per perseguir l'estil més cru, que no era tan adequat per a les festes d'aniversari dels nens.
'L'estil de krump que vam crear combinava el clown amb música impactant i moviments més resistents', diu Lil 'C. 'El clown és visualment entretingut, alegre i acolorit, mentre que el krumping és el revers contraatac agressiu amb un estil a la cara. ”
Lil ’C diu que la seva sortida dels pallassos es va complir“ amb la benedicció de Tommy. [Krumping i clowning] són com dues forces que s’uneixen per combatre l’opressió de la societat '. Lil ’C també dóna accessoris a Tommy perquè li ensenya confiança i com entretenir a les multituds.
Alguns consideren que l’intent de definir el clown i el krumping és inútil. Les danses combinen elements de breakdance, hip hop, jazz, dansa africana i la sacsejada del botí que sovint es veu als vídeos musicals. Un munt de grups de pallassos i equips rivals krumping han sorgit en resposta a la popularitat dels estils, cosa que ha donat lloc a una xarxa de ballarins que s’alimenten de l’energia de l’altre i competeixen per la superioritat del barri.
Life Choice
Els qui fan pallasso i krump obtenen alegria a través del ball, però la majoria no han tingut gaire raó per somriure al llarg de la seva vida jove. Tight Eyez va ser criat per una mare addicta a les drogues i va ser disparat sense voler mentre intentava protegir-la d’un familiar.
Tot i que els pares absents, les drogues i la violència han estat una part sorprenent de la norma per a molts que creixen a la 'caputxa', aquests ballarins han trobat una manera de canalitzar la ràbia per les seves circumstàncies als moviments bruts vistos a Rize . En absència de finançament per a programes extraescolars i d'arts escèniques, unir-se a un grup de pallassos o fer-se caure és una alternativa positiva a activitats més perilloses.
Ara que el krumping i el pallasso han guanyat notorietat als barris de la ciutat de LA, molts ballarins han vingut a veure el krumping i el pallasso com una forma oberta de defugir la participació de les colles, perquè el motiu per unir-se a una colla o a un grup de pallassos és similar: pertànyer. En Rize , les entrevistes amb membres de la família dels ballarins revelen l’agraïment que els seus fills i filles van optar per ser envoltats en comptes de formar part d’una banda.
'[A la caputxa], se us demana de quin conjunt sou, és a dir,' Esteu amb els Crips o les Sangs? ', O us pregunten:' Per a qui balleu? '. Ja és un pallasso o estàs en una colla ', diu David LaChapelle, director de Rize .
El poder de Krump
Com a respir de les distraccions negatives, el krumping i els seus elements espirituals han estat clarament influències calmants per a aquells que participen. Les emocions profundes són evidents en qualsevol sessió de krump, però alguns ballarins eleven la seva participació a una forma de culte, com demostren Dragon i krumper Marquisa 'Miss Prissy' Gardner a Rize , quan se’ls mostra ballant a l’església.
La senyoreta Prissy ofereix proves de krumping com a experiència religiosa fent referència a Daisy, una ballarina que també apareix a la pel·lícula. Una de les escenes mostra a Daisy “desbordant-se”, és a dir, enfosquint-se, superada per l’emoció, enmig d’un cercle de krump. 'Quan agafeu l'Esperit Sant, és un sentiment indescriptible que us entra a l'ànima', diu Miss Prissy. 'Quan l'esperit està llest per sortir, et deixa una petjada i això és el que vas veure a la pel·lícula. L’Esperit Sant va entrar a [Daisy] en forma de ball i la va utilitzar com a vas ”.
Amb moviments que recorden les danses tribals africanes, el krumping també comporta un simbolisme inherent al triomf, fins a la pintura de cara tribal dels pallassos. Essencialment nascuda de disturbis racials, la forma de ball representa la capacitat de transcendir la tensió racial i la violència. 'Considero que el krumping és l'alliberament d'un poble', diu Dragon, que aspira a ser ministre. 'És l'ascens d'un poble que ha estat retingut durant tant de temps'.
Darrere Rize
Abans de fer Rize , Tommy, Lil ’C i les seves cohorts s’havien plantejat diverses vegades per documentar el fenomen únic de la dansa. No obstant això, no va ser fins Rize el director i fotògraf famós David LaChapelle es va fixar en la tripulació de Johnson que els ballarins eren receptius a ser filmats.
'Volíem protegir la integritat del que tenim, perquè fa molt de temps que està a la campana', diu Lil 'C. 'Quan prens alguna cosa corrent, arrisques que s'exploti. Però tot el que [David] volia fer era compartir això amb el món ”.
LaChapelle es va trobar per primera vegada amb els krumpers i els pallassos al plató d’un vídeo de Christina Aguilera que dirigia a South Central i es va inspirar a documentar i, finalment, a autofinançar-se 700.000 dòlars del cost de la pel·lícula. Per garantir l'autenticitat, va reunir un equip de producció divers que incloïa l'equip de coreografia de germans Rich and Tone Talauega i el raper Anwar 'Flii' Burton.
Durant diversos anys, LaChapelle va seguir el moviment, filmant a cada pas. Des de l’esglai de la mort relacionada amb una colla d’una noia local (la pel·lícula està dedicada a ella) fins a la festa de l’aniversari dels pallassos fins a la intensitat dels cercles underground krump, LaChapelle va capturar l’efecte del ball sobre la comunitat.
Una de les escenes més dramàtiques de la pel·lícula són les imatges de Battle Zone V, un enfrontament de dansa entre els krumpers i els pallassos posats en escena per Johnson i celebrat al Great Western Forum de L.A. Es van lliurar batalles de ball extremadament competitives que van inspirar la histèria massiva dels milers d’espectadors.
LaChappelle va projectar un curtmetratge, Krumped , a l'Aspen Shorts Fest del 2004 amb una reacció aclaparadorament positiva. Va utilitzar l'impuls per obtenir suport i més finançament per a una versió més llarga, que es va convertir Rize . Després d'un llarg èxit al Sundance Film Festival a l'hivern del 2005, la pel·lícula es va convertir en una estimada crítica i va provocar una fascinació de la indústria.
Quan se li pregunta per què creu que la pel·lícula va afectar el públic, LaChapelle ofereix la seva teoria: “Crec que quan veieu aquesta pel·lícula us presentaran herois. Es tracta de persones que no només ballen heroicament, sinó que també viuen la seva vida de manera heroica. Estan prenent decisions que no són les òbvies '.
Malgrat qualsevol resistència inicial que els ballarins haurien d’haver tingut per fer-se mainstream, tots els ballarins que apareixen a la pel·lícula diuen que no podrien estar més contents amb el producte final. 'David va aprendre molt de nosaltres, però en vam aprendre encara més', diu Lil 'C. Ens va dir: ‘Vau decidir crear en lloc de destruir. Això és el que et converteix en una estrella ».
Dragon també es va mostrar satisfet amb la manera com es representava krumping: “L’estil de dansa que fem es veu fosc i agressiu, però s’hi pot veure bellesa. El nostre ball és un collage d’imatges i David va fer un treball preciós tot marcant-lo ”.
El futur de Krumping
Tot i la fama i l'atenció mediàtica que va acompanyar Rize , els krumpers i els pallassos diuen que no tenen cap intenció d’anar a la ruta hip-hop bling-bling. Mantenir-se fidels als ideals darrere del ball és important per a ells, que en la seva majoria diuen que encara resideixen a la 'caputxa'.
'Quan vam començar aquest moviment, anàvem a audicions i clubs i ens semblaven ovelles negres', diu la senyoreta Prissy, que ara passa per Phoenix. “Era tan espiritual i cru que Hollywood no ho podia acceptar. Ara que ha sortit la pel·lícula, la gent salta al carro '.
El grup ha inclòs oportunitats de fer gires amb el raper The Game, per Lil ’C i Miss Prissy. Com que els krumpers estan particularment orgullosos de l’element freestyle de la seva dansa, Lil ’C, que ha treballat amb les superestrelles de R&B Ciara, Missy Elliott i Christina Milian, diu que posar en compte els moviments suposava un repte. 'Vaig passar hores a l'estudi gravant el meu estil lliure i fent coincidir els moviments amb els recomptes', explica.
Si un dia els focus de Hollywood s’esvaeixen, és probable que el krumping persisteixi. Per als ballarins, mai es tractava de guanyar reconeixement. Es tractava de brillar en les circumstàncies més fosques. 'La gent es pregunta si ens hem mudat a mansions, però no considerem la nostra lluita com una cosa que ens avergonyirà', diu Lil 'C. 'La nostra lluita és el que ens fa especials'.