C Flanigan / WireImage
Gary Clark, Jr: millor actuació de rock, millor cançó de rock
ESÈNCIA: expliqueu com l’esperit dels temps ajuda a inspirar de vegades la resposta política dels artistes. Gary Clark Jr .: Bé, crec que em sentia una mica còmode amb els Obama a la Casa Blanca. Em va semblar bé. Així doncs, durant els darrers dos anys més o menys, vaig sentir aquest canvi amb les notícies, les persones que mataven els policies. Colin Kaepernick, gent que intenta cridar-lo per dir la seva veritat i el que realment sentia. Per què no podem expressar-nos sense cap mena de reacció? Què hi ha de dolent amb això? Després de tot el que hem passat, no podem rodar amb el programa ni un minut? T’enfadaràs, de debò? Ja no tinc feina, de veritat? Vine ara. Negre mentre es fa la barbacoa , tenint reunions a Starbucks. És com, caram. Vés home, quina hora és? És frustrant. Vaig sentir aquest canvi. I era a les notícies, tenia fills petits. Intentant esbrinar com maniobraran per aquest món. Els meus fills tenen 4 i 1 anys. L’autor Colson Whitehead va escriure set llibres abans d’escriure sobre la raça El ferrocarril subterrani va cridar l'atenció de l'Oprah Book Club i li va guanyar un Pulitzer. És alguna cosa en què pensaves quan escrivies Aquesta terra, que els artistes negres de vegades no aconsegueixen accessoris fins que no aborden la raça? Crec que amb Aquesta terra, el contingut líric era una mica més directe. Però si tornes al meu primer disc, Negre i Blu , el tema principal és Blak and Blu i ho toca una mica. Crec que d'alguna manera es va perdre en la barreja. Després del registre, Sonny Boy Slim, Tinc una cançó anomenada Star, tinc una cançó anomenada Hold On. I tots van tocar una mica aquestes coses. Però amb Aquesta terra , és una mica més com: Què va dir ?!
Matt Winkelmeyer / Getty Images per a SXSW
La vostra etiqueta va suggerir que Pharrell o Rick Rubin fossin productors Aquesta terra. Què us semblaria? Al final, l’autoproducció de l’àlbum. Crec que és un gran suggeriment. M’agradaria treballar amb ells en algun moment. Però sempre he volgut ser més que un guitarrista; aquest noi que fa el blues, tocant / cantant guitarra. Perquè he estat produint i realitzant ritmes, plats giratoris i tecles i sintetitzadors, i fa molt de temps que ho puc reunir tot intentant desenvolupar el meu propi so. Cap falta de respecte cap a aquests nois, però sé una mica el que vull. Es tracta només d’assolir l’habilitat, treballar en l’ofici perquè pugueu traduir sense problemes. Per tant, només vaig pensar que necessitava més temps per fer-ho en lloc d’anar seguint el camí d’una altra persona. Vas poder conèixer Prince abans de passar? Mai vaig arribar a conèixer Prince. Em va convidar a sortir a Paisley Park i no vaig poder distingir-lo. Mai no el vaig veure en directe, mai no el vaig veure gens. Simplement admirava de lluny. Jo només sóc un fan. Quines diferències heu notat entre el públic en directe negre i el públic blanc? Depenent de si el públic és majoritàriament negre o majoritàriament blanc, tendeixo a notar que el públic negre gravita més cap a coses de R&B, com ara les coses que canvien, i noto, estic generalitzant, però noto que el públic blanc vol escoltar els crits solos de guitarra tota la nit. A la gent li agraden les coses diferents, és curiós. El Dave Chappelle skit [White People Dancing], és una mica cert. Actualment, tots tenim totes les cançons a la butxaca del darrere, però encara molts no han sentit ni parlar de Muddy Waters ni de Lightnin ’Hopkins. Com vas trobar per primera vegada les teves influències més importants?
Gary Clark Jr. el va tancar a l'escenari del Budweiser Made in America Festival de Filadèlfia.
Molts dels meus pares em van presentar a la música: Marvin Gaye, Curtis Mayfield, Jackson 5. Vaig veure a Tito Jackson tocar la guitarra, un noi negre com jo. [Vaig dir] 'Vull fer això.' [Amb] Prince, [vaig preguntar] 'Qui és aquest noi tan estrany, Pop?' [Va dir:] 'Encara no estàs preparat per això. Espera un minut. ’[Riu] Vaig arribar als 12, 13 anys [i] vaig començar a quedar amb els amics. Aquesta noia, Eva, em va presentar a Stevie Ray Vaughan. La seva veïna del costat em va regalar un CD de Jimi Hendrix. I vaig tornar i vaig aprendre d'allà. Aquesta va ser la meva introducció al blues. I la gent em deia que hauríeu de revisar aquesta emissora [de ràdio]. Vaig començar a fer melmelades de blues als 14 i 15 anys a Austin. Aquests gats més vells amb cintes de dub i CD serien com: ‘Mireu això: es tracta d’Albert Collins, es tracta de Lightnin’ Hopkins, es tracta de Freddie King. Això és una mica enrere Robert Johnson, alguns Lead Belly. Si us agrada Robert Johnson, aquí teniu alguns Charley Patton. Si us agrada Charley Patton, aquí teniu alguns Bukka White. Big Bill Broonzy. ’La gent gran em donava llibres. És una bogeria. Un cop vaig entrar en aquest tipus de món de blues, vaig tenir la sensació que s’està extingint. Va ser com: 'Volem preservar això.' Així que estan regant això, [dient-me]: 'Tu ets la propera llavor! Agafeu això, agafeu això. ”Acabo d’aprendre d’allà. Dues setmanes després d’aconseguir la meva guitarra, [vaig veure] un programa de televisió, Límits de la ciutat d’Austin —BB King, Buddy Guy, Robert Cray, Bonnie Raitt, Jimmie Vaughan, Eric Clapton —acabo de veure aquesta cinta. Aquestes són les meves influències. Aquesta terra ja està fora.