Àlbum d’aterratge no tan suau de Jerry Castle Per aconseguir que els sucs creatius flueixin, algunes persones busquen silenci i solitud; d'altres surten a passejar o fan servir el brunzit d'una cafeteria com una màquina viva de soroll blanc. El cantautor Jerry Castle, amb seu a Nashville, mira les sals d’Epsom. Més concretament, aquells que estan en un tanc flotant de privació sensorial.
'Quan sureu, és més fàcil accedir a l'estat theta o a l'estat meditatiu que quan esteu assegut amb les cames creuades amb els ulls tancats. Durant la meva segona carrossa, sense voler vaig començar a pensar en una cançó que havia estat intentant acabar i vaig arribar a una melodia per al cor ', diu. Vaig saltar del tanc i vaig gravar la melodia al mòbil. Quan vaig tornar a entrar al tanc, vaig pensar amb les lletres per acompanyar la melodia i, així, després de lluitar amb la cançó durant setmanes, es va acabar ”.
Que aquestes cançons li arribessin per un canal diferent al del seu treball anterior (algunes durant la seva etapa amb la banda de música Toast) va donar al nou disc de Castle No tan suau Landing un so diferent, que té un cant alt-rock dels anys 90, però amb una cadència country.
Vam parlar amb Castle sobre les meravelles del tanc de flotació, com era treballar amb el productor Chad Brown (Ryan Adams, Hayes Carll) i els llocs de focs artificials. Mireu el seu vídeo més recent per al senzill 'Quant de temps' .
SL: Ens podeu parlar una mica sobre la inspiració i el procés per fer aquest vídeo?
JC: La cançó tracta d’una ruptura i, com sol passar, totes dues persones encara s’estimen, però no poden trobar una manera de fer-la funcionar. Per a mi era important que expliquéssim la història d’una manera que no fos previsible ni trivial. No volia que el vídeo se centrés en mi i volia copsar la foscor que envolta la ruptura. Em va sorgir la idea que la majoria del vídeo eren siluetes que fan gestos que transmeten emocions pesades. Vaig dirigir la idea de Stacie Huckeba, la videògrafa i editora, i ella sabia exactament com crear un decorat que li permetés filmar siluetes.
Amb l’actriu Helene Michele, li vaig dir quina era la meva visió per al vídeo, i va arribar a la majoria dels gestos tota sola. També se li va ocórrer la idea que ens separéssim dos per una porta, cosa que és simbòlica que intentéssim arribar els uns als altres, però cap de les dues persones pogués obrir-se i deixar entrar l’altra persona.
Heu parlat de com l'ús d'un tanc flotant ha obert el vostre procés creatiu. Com ho vau descobrir i com us ajuda a escriure música?
Cap al 2012, vaig conèixer Sturgill Simpson quan em va obrir un programa i des de llavors he seguit la seva carrera. Vaig veure a la seva pàgina de Facebook que anava al podcast The Joe Rogan Experience, així que vaig sintonitzar-ho. Durant aquest podcast, Joe va recomanar a Sturgill que provés el tanc flotant i va parlar d'alguns dels avantatges de flotar. Em va semblar una experiència interessant, així que vaig comprovar si en podia trobar una a Nashville i, a baix, he vist que hi havia un lloc anomenat Float Nashville a menys de mig quilòmetre de casa meva. Per a mi, la intenció original de flotar era relaxar-me i aprendre a meditar. Vaig trigar un parell de carrosses a aconseguir-ho realment, però un cop ho vaig fer, era com si hagués accedit a aquesta dimensió que era completament diferent de qualsevol cosa que havia experimentat mai. Em sentia com si estigués en alguna cosa, així que vaig començar a surar regularment i no només em va ajudar a acabar les cançons, sinó que també em va ajudar a plantejar cançons i idees de producció noves. Crec que el que realment m’ha ajudat a entendre el tanc és que quan intenteu resoldre un problema o crear alguna cosa nova, el millor que podeu fer és apartar-vos completament de la ment i això crearà espai per a noves possibilitats existir.
Com va ser treballar amb Chad Brown en aquest disc?
En resum, va ser una experiència fantàstica i súper centrada. És un productor especial que mai no el telefona. El Txad i jo som els millors amics i retrocedim molt. Va créixer a una ciutat anomenada Bristol, situada a uns 15 minuts de la meva ciutat natal, Abingdon, VA. El primer disc que va enregistrar va ser amb la meva antiga banda Toast i la primera vegada que vaig gravar en un estudi va ser amb ell, així que hem après moltes coses junts. Com que ens coneixem tan bé, ens agrada la família els uns als altres i, igual que amb la família, de vegades ens donem el cap, sobretot a l’estudi. Tots dos som molt apassionats pel que fem. Tenint en compte que teníem una certa història de problemes, ens vam asseure abans de començar a gravar i vam acordar que no tindríem terminis autoimposats en aquest àlbum. Vam acordar que anàvem a veure aquest disc, junts, començant a acabar. També vam acordar que era important que, sobretot, gaudíssim del procés. Els set mesos que vam passar enregistrant aquest disc van ser alguns dels meus moments preferits a l’estudi i alguns dels moments més divertits que he tingut mai. Ja estem planificant el proper àlbum.
Com ha configurat la vostra manera de fer música viure a Abingdon i, ara, a Nashville?
Créixer a les muntanyes dels Apalatxes em va ensenyar a tenir una ètica de treball sòlida. Quan feia 12 anys que feia bales de fenc i despullava tabac. Aquesta ètica laboral és la que m’ha fet passar per moltes de les adversitats amb què s’enfronta per fer registres i viure a la carretera. Les muntanyes de tornada a casa són boniques i inquietants. Crec que alguns aspectes d’aquestes característiques han irromput en la meva música.
A Nashville, teniu accés a alguns dels millors enginyers i músics del món. Tothom és tan maleït en el que fa. És inspirador i això ajuda a augmentar el vostre nivell de músic i art. Nashville és la capital de la composició de cançons i definitivament m’ha inspirat a construir cançons que no tinguin molt de greix.
Quan aneu de gira pel sud, teniu algun lloc preferit on aturar-vos?
Ja sabeu, el primer que us ve al cap és la botiga de focs artificials de Tennessee Alabama a Kimball, TN, prop de Chattanooga, TN. No sé per què sempre parem aquí perquè mai compro focs artificials, però sí. Normalment compro un clúster Goo-Goo, miro els focs artificials i faig una volta al voltant de l’aparcament cada vegada que anem per aquest camí.