Nikka Graff Lanzarone (centre) com Velma Kelly a 'Chicago' a Broadway. Foto de Jeremy Daniel.
Les llums de l’escenari s’eleven i revelen sis siluetes femenines darrere de les reixes de la presó. Un focus de llum brilla a cadascuna de les seves cares mentre llancen a les esgarrifoses lletres: 'El va fer venir'. La primera assassina sorgeix de la seva cel·la que representa el seu crim verbalment i físicament, realitzant una sèrie de ferotges puntades de peu, girs dinàmics i coreografies precises. Aquest és el començament del 'Cell Block Tango' de Bob Fosse: un número icònic del musical Chicago que continua captant el públic tant si es realitza a Broadway, com a televisió o fins i tot al recital del vostre estudi.
Fosse és conegut sobretot pel seu estil jazzístic exclusiu, que presenta rotulacions de maluc xafogoses, claus de dit suaus, dits de colom inclosos i moviments específics i detallats. Va canviar Broadway per sempre als anys 50, 60 i 70 amb la seva innovadora coreografia per a musicals com ara Maleïts ianquis, Sweet Charity, El joc del pijama i més. Tot i que va morir fa prop de 25 anys, la influència de Fosse segueix repercutint en el món de la dansa. Un renaixement de Chicago ha estat venent entrades a Broadway durant els darrers 15 anys i un altre renaixement de Fosse, Ballant , s’obrirà a Broadway aquesta primavera.
Tot i que dominar l’estil de Fosse és clarament imprescindible per als futurs mestres de teatre musical, és realment una part integral de l’educació de qualsevol jove ballarí, perquè la influència de Fosse va molt més enllà de Broadway. Els intèrprets de Michael Jackson a Beyoncé han estat influenciats per l’obra de Fosse i les classes al seu estil s’imparteixen regularment en estudis i convencions de tot el país.
Pot ser un repte executar els moviments Fosse, de vegades de sensació incòmoda, alhora que transmet la història que heu d’explicar. Tan DS es va trobar amb els mestres de Fosse per obtenir els seus consells i trucs per clavar aquest estil icònic.
Simplicitat enganyosa
La majoria de ballarins de Fosse afirmen que el repte més gran al qual s’enfronten en aprendre la seva coreografia és esbrinar com executar els moviments detallats. 'L'obra és fràgil', diu Ann Reinking, la llegendària protegida de Fosse. 'Si no ho feu amb l'especificitat que necessita, es pot trencar'. Per exemple, 'Hi ha alguna cosa sorprenent en el començament de la seva' Rich Man's Frug 'de Dolça Caritat ', Diu Nikka Graff Lanzarone, que interpreta Velma a Chicago a Broadway. 'Realment, tot el que fan és caminar, però la manera com caminen [amb una postura rígida i el nas cap al sostre] us explica tot el que heu de saber sobre els personatges. Es basa en detalls tan diminuts. I no teniu cap truc per amagar-vos, de manera que heu d’encertar-los exactament '.
Els ballarins Fosse han de poder aïllar-ho tot, fins als globus oculars, els colzes i els dits. Quan una ballarina de Fosse aprèn a centrar la seva energia en la quietud, pot agafar el públic amb un simple batec de dits. 'Hauria de semblar que no estigueu treballant gens, però sortireu de l'escenari suant', diu Lanzarone.
Desmond Richardson, cofundador de Complexions Contemporary Ballet que va ser nominat al premi Tony per la seva interpretació a la revista musical Va ser així , diu que va lluitar amb l’ús de mans i braços de Fosse. 'Sovint els colzes tornen enrere i les mans estirades cap endavant', explica. 'Ho podia fer, però no hi estava acostumat, va trigar una mica. Els meus braços estarien realment adolorits després. Però ara és al meu cos '.
La repetició és la clau per dominar aquests petits moviments. 'Fosse faria un recompte de vuit i et faria fer-ho una vegada i una altra', afirma Rachelle Rak, veterana de Broadway i Fosse. “Alguna cosa passa després de tota aquesta repetició. De sobte, se sent bé, ja se sap, aquesta sensació quan aconsegueixes alguna cosa '.
Els estudiants aprenen 'Rich Man's Frug' al taller Fosse de Diana Laurenson al Broadway Dance Center de Nova York. Foto cedida per Broadway Dance Center.
Teatralitat
Els intèrprets de Fosse han d’explicar una història. “Bob mai no ens va dir ballarins. Sempre ens cridaria els seus actors, perquè tot el que feia venia des del punt de vista actoral, des d’una idea o emoció ”, diu Diana Laurenson, professora mestra de dansa de teatre del Broadway Dance Center que treballava personalment amb Fosse. 'Cada moviment que feu està dotat de personatge i història'.
És crucial que desenvolupeu la capacitat de controlar el vostre moviment mantenint un fort sentit de la intenció. Laurenson adverteix contra el ball excessiu. 'De vegades menys és més', diu ella. «Hi ha moments a la coreografia de Fosse quan no els llances a les voltes. Voleu que s’asseguin i vinguin a vosaltres ”. Reinking afegeix: 'Gairebé estàs tranquil i, tot i així, ets tan poderós, no necessàriament gran, però potent. És com si estiguéssiu fent un soliloqui shakespearià. ‘Ser o no ser’ ha de ser fort. Els grans actors no ho criden, però és fort '.
La millor manera de desenvolupar el vostre control és seguir entrenant en modern, jazz, tap i sobretot ballet. Alguns dels millors ballarins de Fosse van ser ballarins de ballet, inclosos Reinking, Richardson i Elizabeth Parkinson. 'Vaig trobar que la mateixa qualitat que se'm va demanar a mi com a ballarina de ballet se'm va demanar a mi com a ballarina de Fosse: aquesta adhesió i dedicació a la línia, i perquè aquesta línia quedés bé', diu Reinking. 'Heu de tenir el mateix ull clar i ben entrenat per realitzar l'obra del senyor Fosse'.
Fosse Action Words
Bob Fosse va utilitzar una varietat de frases úniques per descriure els seus moviments de signatura, i molts d’aquests termes encara existeixen en l’actualitat. Aquí, la veterana de Broadway i Fosse, Rachelle Rak, comparteix alguns dels seus favorits per ajudar-vos a preparar-vos per a la vostra propera classe Fosse.
'Cremada lenta': Una mirada intensa que es desplaça lentament d’un costat a l’altre de l’escenari o d’esquena cap endavant. Veure-ho a cabaret mentre Liza Minnelli s’enfronta a l’escenari, es gira lentament a la cadira per mirar el públic abans de cantar “Mein Herr”.
'Passeig de nines trencades': Un passeig de dents de colom a baix dels escenaris. Els colzes s’enganxen al tors, les mans de jazz s’acosten als costats i els malucs oscil·len lleugerament. Vegeu-lo a 'Bye Bye Blackbird' a Va ser així mentre els ballarins canten 'Here I go, swingin 'low'.
'Salt de mitja lluna': Un salt al seu lloc amb una cama en paral·lel cupé i l’altra recta. Les mans de jazz s’estenen molt per sobre del cap mentre arribes a un costat, fent una “C” amb el cos. Vegeu-ho a 'Canta Canta Canta' a Va ser així —Els balladors ho fan una i altra vegada durant el clímax de la música.
'Mà d'ou suau': Una posició de mà a copa. Imagineu-vos que teniu un ou prou fort com per no deixar-lo caure ni aixafar-lo. Vegeu-lo a 'Bye Bye Blackbird' a Va ser així .
El Servei Postal dels Estats Units retrà homenatge a Bob Fosse emetent un segell amb la seva imatge a l'abril de 2012.
Vegeu per vosaltres mateixos la influència de Fosse en els artistes moderns. Compareu la 'Serp a l’herba' de Fosse (de El Petit Príncep ) a una representació de Michael Jackson de 'Billie Jean'. I compareu el videoclip de 'Single Ladies (Put A Ring On It)' de Beyoncé amb el 'Mexican Breakfast' de Fosse.