Quan us plantegeu l’obstrucció, preveieu faldilles llargues, enagos i sabates blanques brillants? I se senten jocs de violí, banjos i algun toc de toques en directe?
És hora de deixar enrere el passat! Tot i que algunes persones encara gaudeixen de l’obstrucció tradicional, és probable que els embussadors actuals ballin al ritme del hip-hop. De fet, l’obstrucció moderna té un aspecte sospitosament semblant al claqué. Totes dues inclouen sabates amb puntes de metall, música trepidant i molts cops. Però, en què s’assemblen realment?
Tancar i apropar-se?
Els tapping i l’obstrucció es basen en danses populars europees que van ser portades als Estats Units als anys 1700 i 1800 per colons d’Anglaterra, Irlanda i Escòcia. Però un cop aquí, les dues danses van evolucionar de maneres diferents.
Tap és una forma d’art urbana. Es va desenvolupar principalment a Nova York a mitjan 1800 quan els ballarins barrejaven ritmes i passos africans amb elements utilitzats en danses percussives irlandeses i britàniques. Es va fer popular al circuit de l’espectacle i les noves idees van viatjar ràpidament a mesura que els ballarins anaven de gira.
L’obstrucció, en canvi, va començar com una forma d’art rural amb seu a la regió de les muntanyes dels Apalatxes. Es va desenvolupar lentament, ja que va viatjar menys gent. Els ballarins es van introduir a les noves idees amb menys freqüència, de manera que l’obstrucció es va mantenir prop de les seves arrels històriques fins fa poc.
Ira Bernstein, experta en dansa percussiva que va des del pla pla dels apalatxes (un tipus d’obstrucció) fins al ritme tap, diu que l’obstrucció va canviar radicalment a finals dels anys vuitanta quan Gregory Hines va introduir l’aixeta al corrent principal.
“Els ballarins percussius miraven a Gregory com el seu model. Vau començar a veure esclops que li robaven els passos: tiraven enrere i ales a les rutines de competició ”, diu.
Susan Phillips, co-directora executiva de CLOG, Inc., l'organització nacional d'obstrucció, també veu fortes tendències modernitzadores del gènere.
'Ara, només els equips que competeixen a l'estil dels Apalatxes del sud porten vestits tradicionals', diu. La música també ha canviat, abraçant el rap, el hip-hop i el pop del segle XXI.
Passos i música
Tot i una similitud creixent entre els dos estils, l’obstrucció és distintiva. Els esclops porten sabates diferents de les punteres, amb una aixeta dividida o articulada. Alguns esclops també fan servir un 'tap de dòlar', una peça metàl·lica que arriba a la part frontal del dit per obtenir un so metàl·lic durant les puntes dels dits.
El ball de dòlars és una de les innovacions recents de l’obstrucció i suggereix un tancament de la bretxa entre tocar i tapar. Tradicionalment, els esclops es mantenen de peu pla quan ballen. Tanmateix, els ballarins de dòlars, com molts tappers, mantenen el seu pes sobre les boles del peu i alternen els moviments del taló i dels dits dels peus per fer sonar els cops. La distinció és important en el circuit de competició d’obstrucció, ja que els jutges separen els estils de ball en diferents categories de manera que aquells que incorporen passos moderns i vistosos no reben un avantatge injust.
Les limitacions físiques que comporta fer sons a partir de sabates amb punta de metall fan que molts dels passos que s’utilitzen en tots dos estils siguin similars. Els taps i els esclops saben què és un segell, un cop i una punta. Altres passos són similars en l'execució, fins i tot si se'ls dóna un nom diferent: un 'dit doble' obstruït és com un 'barrejar' un toc.
Hi ha diferències artístiques, però. 'El claqué és molt més complicat', diu Bernstein. No obstant això, algunes convencions d’obstrucció són difícils per als tappers. Normalment, els esclops fan servir el taló a l’alçada de la música i el dit al dit al màxim. Tot i que Bernstein diu que aquesta no és una regla ràpida i ràpida, sí que atorga el so únic a l’obstrucció i pot resultar complicat per a aquells que estiguin entrenats a tocar.
Els tappers acostumats a la flexibilitat rítmica i a les síncopes de jazz podrien trobar que l’enfocament d’obstrucció en temps recte és restringit. D’alguna manera, aquesta és una de les principals diferències entre tots dos: els Tappers sovint ballen basant-se en un ritme “oscil·lat” com un triplet de jazz, mentre que els cloggers ballen a un ritme recte, com una marxa en dos comptes.
Per què escollir-ne un per l'altre?
Llavors, com tria un ballarí? Phillips diu que de vegades només depèn de quin estudi i professor estiguin més a prop. O bé, 'alguns estudiants opten per embussar-se perquè hi ha més oportunitats de rendiment', afegeix. Però no hi ha cap raó per no explorar totes dues coses. Tot i que Bernstein està d’acord que al principi pot ser una mica confús “traduir” el vostre pensament d’un estil a un altre, no triga a superar-se. Llavors, per què no proveu de tocar i obstruir?