El quart episodi de la segona temporada de Subterrani , Nok Aaut, dirigida per Salli Richardson-Whitfield, es produeix en un moment crucial de la història. Ja integrat en la violenta institució d’esclavitud, el 1858 s’assenta dos anys abans que el sud es separés de la Unió i un any abans de la famosa incursió de l’abolicionista John Brown contra Harper’s Ferry.
Les tensions entre els abolicionistes i els esclavistes estan a punt de bullir i els personatges de Subterrani intentem determinar on encaixen. Sabem que Cato ha tornat als Estats Units des d'Europa, on els diners li van donar l'oportunitat de viure la vida com a aristòcrata. No obstant això, tots sabem que els diners no són cap veritable bàlsam per al racisme. Pot calmar les ferides, però sens dubte no es cura. Mentre Cato intenta arrossegar Noah al seu circ retorçat, descobrim quant o poc, Noah està disposat a renunciar a la seva llibertat i a la seva vida amb Rosalee.
Nok Aaut també se centra en Elizabeth, que, tot i que lamenta la pèrdua del seu marit John, intenta determinar on s'adapta ara al moviment per l'abolició. Una trobada amb alguns dels homes de John Brown la porta a començar a reavaluar quines tàctiques està disposada a adoptar per la causa. Abans de l’estrena de l’episodi, ESSENCE es va asseure amb la directora Salli Richardson-Whitfield per xerrar sobre aquests personatges, les potents actuacions que impulsen Subterrani , i el clima actual de les dones directores negres.
ESÈNCIA: N’era un fan Subterrani abans d’entrar al paper de director? És un drama històric tan increïble.
Salli Richardson-Whitfield: Ah, sí. Havia anat a l’estrena del pilot i, quan hi anava, era divertit perquè originalment era com: no vull anar a veure cap pel·lícula d’esclaus. (Rient) Vaig tenir aquesta actitud. Però, al final del pilot, era com Uh oh! Això està a punt de ser bo. No som víctimes d’aquesta sèrie, i això és el que penses en considerar què podria ser una sèrie com aquesta. És una manera tan diferent d’explicar aquesta història. Per tant, amb això dit, sí, ja havia vist tots els episodis. M’encanta tot el que fa al programa. M’encanta la manera com tenen la música contemporània barrejada perquè d’alguna manera funciona. Quan en sentiu parlar per primera vegada, penseu: Com funcionarà això? De cop i volta, teniu Kanye [West] molt impactant i funciona, augmenta, i és el que el fa rellevant per avui i crec que és el que ha atret els espectadors més joves en els que potser Underground hauria estat massa puntual o amb data. . Aporta un públic diferent. Simplement crec que tot això funciona.
ESÈNCIA: els vostres crèdits de direcció més recents han estat en escenografies contemporànies com la sèrie BET de John Singleton Rebel i Queen Sugar . Subterrani és realment un pas enrere en el temps, així que, doncs, com us heu preparat per desviar les vostres opinions del segle XXI i aprofundir en aquest projecte de plató del segle XIX?
SRW: Bé, ho miro com, la història és la història, i només vaig amb el que és aquest sentiment. També faig la meva recerca. És important, sobretot en un programa com aquest, haver vist tots els episodis. Teniu moltes ganes de banyar-vos en aquest període i del que passa en aquell programa, de manera que conegueu els personatges. Sincerament, es tracta més de conèixer els personatges, això és realment el que es tracta, això és el que la gent està veient. Aquests actors són tan bons; no és com si hagués d’entrar allà i explicar-los res. Només necessiten aquest tercer ull, algú que els empeny una mica més i que sàpiga que pot. Va ser realment meravellós treballar amb Alano [Miller] que interpreta Cato. Sé el bé que és, però encara vaig poder seure allà, ja no és això, no n’hi ha prou. Prem-lo. Sé fins on pot arribar perquè veig el programa. De vegades treballes amb gent, ells fan una actuació, i tu vas. Bé, és possible que continuem, perquè no millorarà. (Rient) Però, llavors teniu aquest tipus d’actors on aneu, oh, està bé, seria bo per a algú altre, però anirem més enllà. Estàs a punt de donar-me tot el que tens en tu, perquè sé que hi és.
Subscriu-te al nostre butlletí diari per a les últimes novetats en pèl, bellesa, estil i notícies sobre celebritats.
ESÈNCIA: Aquest episodi, en particular, és extremadament històric. Estem asseguts dos anys abans que el sud es separés de la nació i entre les infames incursions de John Brown. Sé que vau parlar d’anàlisi real de la sèrie en general, però vau tornar enrere i investigar sobre John Brown i els seus homes? Com us vau fundar en aquest any concret que és el 1858?
SRW : M'encantaria ser tan profund. (Rient) No vaig fer cap investigació històrica. Si estigués fent un llargmetratge i aquest fos un món al qual estava entrant, i hagués d’anar des del principi, potser seria necessari per a una cosa així. Realment vaig basar el meu treball en qui són aquests personatges i aquestes relacions. Aquesta és la meva recerca i escollir aquest guió. Per a mi, com a director, la meva recerca només està veient el programa, així que sé exactament on ha estat Cato. D’aquesta manera, quan el dirigeixo, el puc mirar i anar, no. No recordeu en aquest episodi quan va passar això? Crec que ho faríeu per això. Així és com puc reunir aquestes representacions perquè conec aquesta gent. De debò, es tracta de gent. Estem en moments diferents, però es tracta de persones, per tant, què faria aquesta gent en concret?
ESÈNCIA: És tan increïble que tingueu l'oportunitat de reintroduir el públic a Cato la segona temporada. Realment no l’hem vist aquesta temporada fins ara. El seguiu mentre viatja per aquests escenaris aristocràtics a Europa. Ell és Cato, però no és el Cato que vam conèixer la temporada passada. Com ho van abordar tu i Alano?
SRW: Això és el que em feia tanta il·lusió! En primer lloc, Cato és el meu personatge preferit. Per tant, quan vaig saber que vaig rebre l’episodi de Cato Is Back, vaig ser com SÍ. Però definitivament esbrinava on era el lloc on es comença a veure el vell Cato que torna. Així que en parlaríem. Què té aquest moment en particular quan veiem tota aquesta ràbia, ira i odi que Cato li bull dins? Com surt això? Es veu a la seqüència de la boxa que s’ha tornat a atreure a qui serà en el futur ara. Així que ens vam asseure i vam parlar realment d’aquests punts argumentals i de com és completament diferent. Té una nova manera de parlar i és tan adequat en tot el que intenta fer. Per tant, només és una cosa que l’Alano i jo ens vam asseure i vam parlar. Vam determinar on tocaríem aquestes parts determinades.
ESÈNCIA: L’esclavitud en si mateixa era una institució extremadament violenta i Subterrani òbviament, també hi va. Tot i això, Nok Aaut és un episodi especialment violent no només amb la seqüència de boxa de Cato, sinó també amb Elizabeth. S’enfronta a aquesta nova forma de resistència, en particular aquell moment en què la colpeja amb una ampolla de vidre. Vós i Jessica [De Gouw] van tenir una conversa sobre aquest canvi per a Elizabeth?
SRW: Recordo que Jessica i jo passem molt de temps en aquest discurs. Es tractava més de trobar aquesta manera d’iniciar una mica inestable i trobar la seva veu dins del discurs. Estava assegurant-se que el discurs creixés i que tingués un lloc on anar. No es pot començar a cent perquè després és avorrit. Per tant, es tractava més de ser aquest tercer ull per a ella i de dir: Ok, ara som aquí, ara hem de créixer aquí, i després ho heu de fer aquí perquè, al final, puguem veure Tota aquesta tristesa i ràbia per la mort del seu marit i la decisió que vau prendre, només acaben de bullir al final. Per tant, es tractava més d’un discurs concret i només de trobar aquests ritmes.
ESÈNCIA: a la vostra carrera, heu tingut la fortuna d’estar tant darrere com davant de la càmera, cosa que és increïble. Crec que realment hem arribat a una cruïlla de dones negres, sobretot en el cinema. Què en penseu, doncs, de les dones negres que hi ha darrere de la càmera? Ava DuVernay és la primera dona negra a dirigir una pel·lícula amb un pressupost de 100 milions de dòlars Una arruga en el temps , i Queen Sugar utilitza totes les dones directores per a la seva segona temporada.
SRW: Doncs crec que és un bon moment per ser dona negra. (Rient). Sempre és un bon moment, però és especialment bo en cinema. Crec que ara és el moment d’aprofitar l’oportunitat. Però no només treballaràs perquè ets una dona negra. Crec que la gent ho veurà així, però quan hi arribeu, heu de ser millors que tothom. Treballo més que ningú que sé perquè sé que la gent pensa que només hi sou perquè algú està omplint la seva quota. Mai no faré que ningú em miri d’aquesta manera. Per tant, vaig més enllà. Abans d'anar a filmar el meu episodi de Subterrani Vaig volar allà un mes abans i em vaig allotjar en un hotel durant uns dies, de manera que vaig tenir el temps de seure a aquell plató quan no era hora de treballar. Només vaig poder seure allà i formar part de la tripulació i una part del programa per observar Anthony [Hemingway] i com dirigeix el programa i com els actors li responen. Vaig conèixer la tripulació amb antelació perquè m’estava preparant per guanyar. Encara hem de ser millors, només ho fem. No puc fer mandra un dia perquè ara mateix sé que qualsevol dona que vingui darrere meu serà jutjada per mi quan entri a la porta. Per tant, si la gent té una mala experiència amb mi com a directora, jutjarà totes les dones negres basades en mi. Simplement és el que és. Quan les dones directores participen en espectacles en els quals estic actuant, en el fons de la meva ment sóc com: Oh, per amor a Déu, si us plau, sigues bo, perquè, si no ets bo, és un embolic per a tots nosaltres. Ara, els homes vénen tot el temps sense estar preparats, però n’hi ha tants que si en teniu un que no està preparat, no parla per a tots. És com si aquest tipus en concret sigui un idiota. Però, si una dona ho fa, no n’hi ha prou. Així doncs, veuen, no saben què volen.
ESÈNCIA: Ho entenc, per això estic tan nerviós Dona maravellosa . Patty Jenkins és la primera dona a dirigir un llargmetratge de superherois amb un gran pressupost i, si no és bo, ni tan sols ho sé ...
SRW: Però saps què? Sabem fer acció, que en realitat és el gènere que m’encanta. M’encanten la ciència ficció, m’encanten les pel·lícules d’acció, això és el que són les veritables característiques dramàtiques. Això també és el que va ser tan impressionant aconseguir aquesta oportunitat Subterrani . Va ser com, oh Déu meu, que tinc totes aquestes fantàstiques escenes de lluita. És el que vull fer més, i és com ho sé fer! El fet de ser dona no vol dir que no gaudeixi d’una bona escena de baralles.
ESÈNCIA: Moltes gràcies, Sally! Em va agradar molt la nostra conversa. Enhorabona pel teu increïble episodi.
SRW: Gràcies carinyo, ho agraeixo.
S'està carregant el reproductor ...