Poc després d’unir-me a San Francisco Ballet als 16 anys, vaig portar el meu primer tutú real: un magnífic número blanc per a George Balanchine Simfonia en Do . Mai no m’havia sentit més glamurós ni més semblant a la meva visió infantil de ballarina.
Però la meva emoció es va esvair tan bon punt vaig intentar moure’m. El cosset semblava una cotilla i va dificultar el meu arabesc. Vaig seguir amuntegant la xiqueta que tenia al costat perquè la faldilla era molt àmplia. No veia els meus peus per dir si estava de peu a la quarta marca o a sis centímetres del meu lloc. Semblava una ballarina de ballet, però com havia de ballar?
Aviat em vaig adonar que sentir-se còmode en un tutú requereix una mica de planificació, un cert sentit comú i molta pràctica. Seguiu llegint per esbrinar com els professionals s’enfronten als problemes més habituals del tutú.
Problema: em poso un tutú i no veig la meitat inferior.
Solució: la part inferior del cos no hauria d’estar fora de la vista, fora de la ment. 'És fàcil oblidar-se de la participació dels músculs de participació quan no es veuen les cames', diu Anita Paciotti, mestra de ballet de San Francisco Ballet. 'Haureu d'assajar amb el tutú i sense, centrant-vos en connectar-vos a través del nucli'. Si l’espai està desactivat perquè no podeu veure les cintes del terra, utilitzeu visuals a l’altura dels ulls, com ara senyals de sortida, ales i barres d’il·luminació.
Recordeu que, tot i que no podeu veure les cames, tots els altres poden: un tutú de plats ho exposa tot. 'No perdona', confessa Jennie Somogyi, directora del Ballet de Nova York. 'Tot ha de ser perfecte i precís'. Penseu en la forma en què esteu presentant les cames i els peus; atrauran molta atenció del públic.
Consell: llueix l’esquena i el coll amb un bell aspecte.
Problema: el cosset del tutú és massa ajustat i sento que no puc moure l’esquena lliurement.
Solució: si és possible, demaneu a la modista que afegeixi una altra fila de ganxos a la part posterior del cosset per donar més espai per respirar. També podeu afegir panells elàstics, trossos de tela elàstica que s’estenen des de l’aixella fins a la cintura a banda i banda del cosset. A Carla Körbes, directora del Pacific Northwest Ballet, li encanta aquesta alternativa perquè li proporciona un tutú ajustat que encara té molta mobilitat. 'És especialment fantàstic per als ballets on realment cal aixecar les cames', diu.
Però de vegades no es poden fer alteracions: és possible que hagueu de compartir una disfressa amb una ballarina que tingui una estructura totalment diferent (o saltar a un paper sense tenir mai un ajustament), o és possible que no tingueu accés a una modista professional. En aquest cas, la directora del Ballet de Boston, Larissa Ponomarenko, recomana una actitud de 'show must continue'. 'El tutú pot ser massa ajustat o massa gran', diu, 'però cal superar-ho! Només heu de sortir a ballar i intentar oblidar-ho ”. Un cosset ben encorsellat pot fins i tot funcionar al vostre favor, recordant-vos que heu d’estirar la columna vertebral i enganxar els músculs del nucli.
Consell: Imagineu-vos el tutú com un vestit de nit molt curt. Sent elegant!
Problema: el tutú m’interposa en el meu port de bras.
Solució: redissenyeu lleugerament el port de sostenidors. Per exemple, els vostres braços a cinquè en bas no poden ser tan baixos com ho estarien sense un tutú. Paciotti suggereix passar per tots els passos d’una variació només amb la part superior del cos per veure quins canvis heu de fer. Però no deixeu que els braços surin ben amunt perquè teniu por de contactar amb la faldilla. En lloc d’això, penseu en com el vostre port de bras pot complementar la línia del vostre tutú. 'No només formen forma els braços i les cames', explica. 'El tutú també passa a formar part d'aquesta forma.'
Ponomarenko tendeix a moure els braços principalment per la primera i la segona posició quan porta un tutú de plat, intentant fer coincidir el seu port de sostenidors amb l’angle de 90 graus de la faldilla. 'En el ballet', diu, 'molta inspiració prové de les boniques línies que fem amb el nostre cos. La disfressa ha de formar-ne part ”.
Problema: com que la meva parella no pot veure els meus peus, no em pot mantenir en equilibri i la faldilla li interessa. Les nostres piruetes estan apagades!
Solució: primer, mireu de prop com queda la disfressa. 'El tutú hauria de seure només als ossos del maluc i no a la cintura', diu Körbes. 'D'aquesta manera, la vostra parella té més espai per col·locar les mans', cosa que li donarà més control sobre el vostre equilibri.
Un cop el tutú s’adapti correctament, feu uns quants assajos addicionals a la disfressa perquè tant vosaltres com la vostra parella pogueu ajustar-vos a la mida i la forma de la faldilla, sobretot perquè les seves cames no són visibles per a ell. Somogyi intenta assajar amb un tutú almenys una setmana abans d’haver d’actuar. 'Això dóna a la meva parella l'oportunitat d'acostumar-se a on està el meu equilibri per la sensació, en lloc de mirar la col·locació de les meves cames', explica. Si el tutú és pesat, afegeix força addicional per girar per contrarestar el pes addicional.
Consell: Assageu amb un tutú de pràctiques sense passadors ni llaços de seguretat. La vostra parella pot fer-se mal als dits. I assegureu-vos que la mida i la forma de la faldilla siguin similars a les que portareu a l’escenari.
Problema: quan porto un tutú romàntic, el tul s’acobla i s’enreda a les cames.
Solució: 'Feu extra port de bras!' Somogyi suggereix. 'Sempre estic fent servir els meus braços per desenredar una faldilla llarga: faig un moviment de braç abrupte per treure-la del camí. Si és un paper dramàtic, el podeu fer efectiu '.
Körbes també ho fa. A Balanchine Serenata , es frega la part superior de la mà contra el tutú 'per crear un impuls fluix', diu. 'Però cal fer pràctica perquè sembli natural i espontani'.
La vostra parella també pot tenir problemes amb la faldilla llarga, sobretot quan intenta agafar-vos la cama per aixecar-la. Per evitar que això passi, Somogyi de vegades posarà colofònia a les malles allà on hagi d’estar les mans de la seva parella. També podeu fixar un fil a la capa interior de la faldilla, que s’estén des de la part davantera fins a l’esquena (entre les cames), per evitar que el tul surti més enllà de les espatlles. 'El fil permet que la faldilla s'aixequi, creant aquest aspecte eteri', diu Ponomarenko. 'Però no us acaba pel cap'.
Res és pitjor que un tutú que et faci sentir clàssic o rígid. Però si apreneu a treballar amb la disfressa en lloc de lluitar-hi, podreu centrar-vos en allò que més importa: ballar.
Si no esteu en una empresa amb un gran departament de vestuari, és possible que hagueu de netejar i emmagatzemar el vostre propi tutú.Clica aquíper obtenir consells sobre la cura dels tutús de Wendy Levin, supervisora de vestuari de Pennsylvania Ballet.
Julie Diana és ballarina principal del Pennsylvania Ballet, té una llicenciatura en anglès per la Universitat de Pennsilvània i ha escrit per a diverses publicacions de dansa.